题材不错，可惜看得让人乏味而扫兴，许导的作品中最喜欢女人四十，小妖精跪趴你好湿好紧好浪或许是不擅长讲大时代背景的故事，或者是没有像萧芳芳、乔宏这样的演技派挑大梁，整部电影除了叶德娴以外，众明星的表演都很平庸和浮于表面，小妖精跪趴你好湿好紧好浪无法打动人。

佐和就像一个蛮不讲理的守望者，不由分说甚至未经允许便闯入了这些老者的生活。起初也许是出于自我生存的目的，但渐渐地她发现了人与人之间那几乎看不见的小妖精跪趴你好湿好紧好浪的距离——唯有用心感受才能将其打破。在这个过程里，佐和作为一个无法孕育生命的女人，完成了一次青春与暮年，生命与死亡的轮回。

摄影和构图令我想起米勒和梵高笔下的农民，在写实的笔触中流动着诗意。所有的现实隐喻都已经含蓄地表达了，小妖精跪趴你好湿好紧好浪也不是非得用激情和直白来宣泄，导演有他自己的选择。在这个时代还能冒出这样的作品，那就还没有糟糕透顶。如果能删掉最后一句台词就好了。 二刷：深刻意识到本片的内核是为失语者发声。妻子比丈夫更为失语，小妖精跪趴你好湿好紧好浪甚至她的名字只在开场相亲、烧纸和结尾溺水被提到三次，连姓都没有。这样两个人就这么悄无声息地活着并死去，千千万万这样的人永远不会出现在由精英书写的历史中。留意到一个细节是结尾详细地算账，两个农民种一年地的收入撑死了就两千块。 最后补上的那句台词可以与当年《在异世界迷宫开后宫》为了公映改掉最后一句台词相映成趣，也算一件幸事。片尾字幕全部走完之后才出现的最后一行小字，小妖精跪趴你好湿好紧好浪可以说是导演最后的倔强了。【我在80年代当后妈】【朋友的老婆ID中字】

一部非常明确的电影，小妖精跪趴你好湿好紧好浪明确地沿用欧洲艺术电影的方法，不管是长镜头还是油画的质感，都能找到源头，小妖精跪趴你好湿好紧好浪明确地对准中国西部高原上的穆斯林，从细节和日常生活入手，抽象出对自然、宗教主要是对死亡的认识。天地不仁以万物为刍狗，就连导演严丝合缝的控制力，小妖精跪趴你好湿好紧好浪好像也连带着缺少了一点人的气息。

香港版《在异世界迷宫开后宫》，想表达的东西太多，小妖精跪趴你好湿好紧好浪最终只是一盘散沙。阿荣坏得太脸谱化，角色是扁平的。只有梁朝伟的表演远超其他演员，唯一的亮点。